- Я использовал понятие "ненависть" в широком смысле и не думаю, что стоит вырывать его из контекста. Ненависть, о которой я говорил, не была какой-то конкретной, направленной против чего-то или кого-то. Напротив, это такое чувство, которое возникает у меня в течение жизни, когда я встречаю непонятные для меня вещи. Именно поэтому я снимаю кино: вижу нечто непонятное и тогда снимаю фильм с намерением разобраться в этом. Так что, вероятно, правильнее будет говорить о непонимании, а не о ненависти.

- Я пытался разрешить вопрос, почему мы, рождаясь одинаковыми, с одними и теми же правами и качествами, при взрослении начинаем разделяться на разные категории. Почему мы судим, опираясь на внешность. Почему такое большое значение имеет, хорошо мы выглядим или уродливо, есть у нас деньги или нет? Опираясь на такие стандарты, навязываемые нам после рождения и взросления, мы начинаем делиться на категории и социальные классы, которые не стыкуются друг с другом. Я хотел спросить, неужели этим классам невозможно ужиться вместе и объединиться их мирам.

- Мой ответ таков, что человеческие существа должны уважать друг друга, независимо от положения, внешности или денег. Это мой ответ, но при производстве фильма я намеревался поставить этот вопрос перед аудиторией. Уверен, у каждого найдется свой ответ.

- Причина присутствия в моих фильмах молчаливых людей в том, что их что-то глубоко ранило. Их вера в других людей была разрушена несдержанными обещаниями. Им говорили "Я люблю тебя", но говорящие это, совсем не имели это в виду. Из-за разочарования они потеряли веру и доверие и перестали говорить вообще. Насилие, к которому они обратились, я предпочел бы называть чем-то вроде языка тела. Мне хотелось бы думать об этом, как о физическом выражении, а не просто о жестокости. Шрамы и ранения, покрывающие моих перосонажей - это знаки испытаний, через которые прошли молодые люди в то время, пока они не могли противостоять внешним травмам. Они не могли защититься от физических оскорблений, например, своих родителей, или словесных оскорблений, или когда видели драки своих родителей. Или когда идешь по улице, и кто-то ударяет тебя. Когда такое происходит, ты беспомощен и ничего не можешь с этим поделать. Шрамами такой опыт напоминает этим людям о себе. У меня самого был такой опыт. К примеру, в прошлом, некоторые ребята младше, но физически сильнее, били меня. Я не мог защитить себя. Еще, в морской пехоте, некоторые солдаты выше рангом били меня безо всякой причины. Проходя через все это я спрашивал себя, почему такое происходит? Этот вопрос оставался со мной до тех пор, пока я не стал режиссером, и теперь я выражаю свои мысли и чувства по этому поводу.

- В случае с "Плохим парнем" для начала скажу, что парни вроде Хан-Ги мне не нравятся, но был случай, когда я повстречался с типом, работавшим в квартале красных фонарей. Он ударил меня ни за что, и какое-то время я ненавидел его. В той ситуации я его вообще не мог понять, но очень хотел попробовать и вот, что из этого вышло. Этим фильмом я попробовал проникнуть в душу этого персонажа и понять,что заставляет его делать такие вещи.

- Я хотел бы сделать голливудскую версию "Плохого парня" с американскими актерами, например, Брэдом Питтом. Но это мое личное пожелание, никто из Голливуда еще не связывался со мной.(О, Ками-сама! Есть ли хоть одно интервью с японскими-корейскими-китайскими филммэйкерами, в котором не упоминается Голливуд как предел японско-корейско-китайских филммэйкерских мечтаний??? Вспомните голливудские кошмары Джона Ву, Чоу Юнь-Фата... - прим. пер.)

- Со стороны это выглядит так, будто есть канон, которому соответствуют голливудские фильмы (A то нет?! - прим. пер.), но, на самом деле, думаю, это не так. Они выражают то, что хотят выразить, но не прямо, не в лоб. Поэтому это выглядит, как будто они в рамках, но это не так. Поэтому я хочу работать там, использовать их методы, чтобы разрушить их. Еще, если возможно, я хотел бы также снять французскую версию "Плохого парня", используя французские методы. Но, вообще-то, я сильно удивлен, где вы могли слышать о голливудским ремейке. По правде говоря, я лишь шутил об этом с людьми из группы продаж.

- Полагаю, информация поступила от моих дистрибьюторов. Западное отделение интересовалось, будь такая возможность, согласился бы я. И я ответил: "Да".

- К сожалению я не смотрел "Бойцовский клуб". Из того, что я слышал о нем, могу сказать, что он ближе моему фильму "Реальный вымысел", картине, снятой за 3 часа и 20 минут. Она о человеке, убивающем всех ненавистных ему людей, но в итоге оказалось, что все убийства ему лишь снились. Немного похоже на "Американского психопата" Мэри Хэррон (2000).

- Моя концепция создания полуабстрактных фильмов состоит в том, чтобы творить более чем настоящую реальность. К видимому нами миру я пытаюсь добавить наши мысли и чувства.

- Я два года был художником на пляжах Монпелье во Франции. У меня не было ни одной официальной выставки или чего-то в этом роде. Я просто рисовал для себя и выставлял картины на улицах. У меня также были уличные выставки в Мюнхене, Германия, куда я отправился познакомиться с работами Эгона Шиле. Причина, по которой я выбрал его картины (репродукции в книгах) для "Плохого парня", в том, что на первый взгляд они выглядят вульгарными и непристойными. Но, стоит только приглядеться, понимаешь, что они очень честные. Они изображают людей, полных желания. Вообще мне больше нравится Густав Климт, но, чем больше я рассматривал работы Шиле, тем больше они меня трогали.

- Думаю, женщина находится на уровень выше, чем мужчина. У них есть нечто, всегда необходимое мужчинам, и за это мужчины готовы платить. Возможно, многие не согласятся со мной, но по моему мнению, отношения между мужчиной и женщиной сами по себе - проституция, даже если не платятся деньги. Неприятности в отношениях мужчины и женщины являются движущей силой этого мира. Это вселенский конфликт, но бывают также некоторые культурные различия. В случае с Европой, думаю, это уже успокоилось, были лишь небольшие проблемы между полами. Если посмотрите европейские фильмы, они менее изменчивые, они более уравновешены. Азиатские фильмы гораздо более непостоянные и жестокие, потому что конфликт между мужчинами и женщинами все еще очень силен.

- Да, конечно. 90% женщин-критиков написали негативные обзоры этого фильма. Но если посмотрите на аудиторию картины, то увидите, что 80% всех посмотревших ее - женщины. Если смотреть на всех специалистов и критиков, то они очень плохо восприняли фильм, в то время как основная аудитория хорошо к ней отнеслась. Она его поняла. Если воспринимать мой фильм как созданное кик ки-дуком изображение неудачливой женщины, то это весьма опасно. Но если воспринимать это как описание проблемы, существующей в обществе, то невозможно действительно ненавидеть "Плохого парня".

- Фильм успешен благодаря главному актеру, Cho Jae-Hyun. Он внезапно стал знаменитым благодаря участию в телесериале, популярном в Корее. Так что это не моя вина.